• La durée est une période de temps déterminée, mesurable, avec un début et une fin; soit le temps que dure un événement, une action. Le billet présent traitera donc de la durée de tout ce qui est relatif à la musique classique, soit des compositions, concerts, bis, enregistrements, et même des carrières; à commencer par les plus courts, et à finir avec les plus longs :

     

    D comme Durée 

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  • Le duel est un combat singulier, assigné d'homme à homme et soumis à certains codes. En règle générale, les deux adversaires s'affrontent par les armes quand l'un a demandé à l'autre réparation d'une offense ou d'un tort. Le mot vient du latin duellum qui, selon les encyclopédies, serait soit la forme ancienne de bellum = guerre, soit celle de duo = deux. Ce pourrait d'ailleurs être un mélange de ces deux significations, car il s'agissait bien d'une forme de guerre entre deux individus.

    Duel entre Oneguine et Lenski (Eugène Oneguine de P. Tchaikovski)

    Peint par Ilya Repin, 1899

     

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  • D somme Drogue

    Sans même évoquer les dérives dans le domaine sportif, pourtant particulièrement touché par ce phénomène, nous savons tous que bon nombre d'artistes de la musique pop et du jazz fument de l'herbe, sniffent de la coke, consomment des anabolisants ou se piquent.

    A juste titre, je me suis alors demandé si le milieu de la musique classique et de l'art lyrique n'était pas également touché par ce fait, devenu si tristement banal de nos jours.

    Voici donc les éléments que j'ai pu récolter, côté jardin aussi bien que côté cour, pour alimenter ce billet :

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  • On peut discuter longtemps au sujet des caprices de diva,  et selon le côté où on se place, soit s’en offusquer, soit en rire. Ou encore, comme la présentatrice d’émissions télévisées musicales Eve Ruggieri, invoquer que ce sont bien souvent rien d’autre que les exigences d’une artiste à vouloir, dans toutes les conditions, donner le meilleur d’elle-même.

    Admettons. Pourtant, la marge qui subsiste entre le «bien souvent» et le «toujours» est tellement extraordinaire qu’elle éveille immanquablement une certaine curiosité – ou une curiosité certaine. A vous de juger !

    Ainsi, bien avant et pendant la période dorée du 19ème siècle de l’opéra, les artistes (et les imprésarios) ne témoignaient d’aucun respect envers le compositeur d’une oeuvre et il était habituel que les chanteurs faisaient ce qui leur plaisait. Sachant qu’ils devaient faire quelque chose qui sorte des normes et des usages s’ils voulaient devenir des légendes vivantes, chacune et chacun faisait le maximum pour faire parler d’eux, dans le but de se ménager une petite place au panthéon des chanteurs d’opéra. Ainsi, bon nombre d’opéras ont été produits en tenant largement, voire même exclusivement compte des caprices des divas, des divo aussi - et des livres de recettes des imprésarios.

    Au King’s Théâtre of London par exemple, l’air « Voi che sapete » de « Le Nozze di Figaro », a alternativement été chanté, à différentes soirées,  soit par la Comtesse, soit par Susanne et occasionnellement même par Cherubino, personnage après tout pour lequel Mozart a composé cet air.

    C comme Caprice (de D comme Diva)

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  • Je n’avais pas vraiment l’intention de rédiger de suite un nouveau billet, car finalement, je ne suis pas à la retraite pour me stresser d’avantage encore que pendant ma vie active. Mais réflexion faite, la fête de Saint-Valentin mérite bien un effort particulier et puis, pour une fois au moins, l’embarras du choix ne se pose pas puisque le thème est tout indiqué –

    l’Amour (avec un grand A)!

    A comme Amour

    "L’amour et Psyché" de François Gérald (1770-1837)

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